Kehlanis SweetSexySavage hevder at det er mer til moderne R&B enn Sadboy Jerkoffs

I 2016 avslørte R&B som industri seg å være dypt besatt av image. Du kan spore dette tilbake til fremveksten av Weeknd, som vokste en søtt-klingende, kroppsløs kurring til en av de mest kommanderende og synlige stemmene i pop . Med hans regjeringstid veletablert, føltes fjoråret som kulminasjonen av Abel Tesfayes innflytelse over sjangeren han til slutt klarte å transcendere fullstendig. Mange av årets mest bankrolled R&B-sangere – dvsn, 6lack, H.E.R., 24hrs – dukket opp med fullformet estetikk som støttet seg tungt på en luft av mystikk, for ikke å nevne distinkte stavemåter etter helgen eller tegnsettinger av normaliseringen av navnene deres. av det som en gang var kunstnerisk dydssignalering.

À la Tesfaye – som startet selvstendig, men raskt ble drevet opp stigen av Drake – disse artistene paret sin gåtefulle lokke med store superstjerne-medtegner, som Kendrick Lamar (H.E.R.), Ty Dolla $ign (24 timer), Kylie Jenner (6lack), og Drake igjen (dvsn). Plutseligheten som disse artistene materialiserte seg med var en indikasjon på musikkindustriens ønske om å investere penger i å inkubere en kopi av Weeknd. dvsn, for eksempel, droppet debutalbumet sitt på Drakes plateselskap bare seks måneder etter å ha gitt ut sin første sang noensinne, mens H.E.R.s debut ble rullet ut med kontekstfrie lenker på noen kjente artisters Twitter-kontoer. hvis du leser den lille skriften på iTunes, og lar fans og journalister streve etter å finne ut noe om sangeren.

Når du lyttet til disse artistene, var det lett å føle at musikken i seg selv hadde tatt en baksete i markedsføringsplanene. Sangerne ble introdusert for publikum på grundige måter, men sangene føltes i de fleste tilfeller tomme. I likhet med Weeknd, understreker hver artist (dvsn til side) sin konstruerte anonymitet med en lyd som er tåkete og falmet, med fremmaning av en viss atmosfære i forgrunnen på bekostning av merkbart sterk låtskriving. For rettferdighetens skyld har denne planen blitt replikert med suksess før – Bryson Tiller, en Drake-soundalike som fungerer som en sportsmannequin på fritiden, ble sjangerens breakout-stjerne i 2015 til tross for at han fremførte sanger som hørtes ut som de kanskje prøver å flykte tilbake til din høyttalere. Men på slutten av fjoråret hadde denne typen artister hopet seg opp i en stor haug på slutten av samlebåndet, som juleleker klare til å pakkes rasende og sendes ut for massekonsum.



Daggryet av 2017 gir i det minste en motgift. Kehlani Parrish er en 21 år gammel sanger fra Oakland, selv om hun ikke er fremmed for mekanikken i bransjen. Hun ble kurtisert av store merker , og spilt inn på en krone, før de fleste fans visste hvem hun var. Hun signerte en avtale før våren 2015 utgivelsen av hennes banebrytende mixtape, Du bør være her , og lenge før den ble nominert til en Grammy. (Streamingtjenester avviser ikke denne fortellingen, og annonserer plata som selvutgitt.) I fjor samarbeidet hun med gullgutter som Zayn og Charlie Puth, og fikk en plass på Selvmordsgruppe lydsporet, som umiddelbart fødte Gangsta, hennes første hit, om enn ikke representativt.

Dette er en mer gammeldags form for artistutvikling, og Kehlanis nye album SweetSexySavage (utgitt forrige fredag), er virkelig et slag for en annen type hevdvunnet etos, en der sanger som føles animert av en glupsk musikalitet, kaster seg aggressivt mot deg med kroker. Dette kan sees lettest i noen av albumets forhåndssingler, Distraction og Undercover, som beveger seg flittig fra jevne vers til spenningsbyggende pre-refreng, til store, blomstrende hooks. Albumets fantastiske, Piece of Mind, har et refreng som er så umiddelbart engasjerende at sangen umiddelbart føles som en standard.

Likevel, selv om låtskrivingen hennes er i utakt med mange av hennes jevnaldrende, SweetSexySavage , som i stor grad ble skrevet og produsert med bransjeveteranene Pop & Oak, er et utpreget moderne album som er i samtale med trendy, kritikerroste R&B. Keep On har flytende groove til en Kaytranada-plate, men med hørbart spilt bass (du kan tydelig høre strengene som knirker) som gir den en kjøttfull bunn. Everything is Yours er en måpende, raslende FKA Twigs-aktig komposisjon som kort forkledd seg som en sukkersøt sang i stil med The-Dream, mens Too Much skoler en legion av Aaliyah-imitatorer ved å skrive en dyktig hyllest til en av hennes pop-smashes ( More Than a Woman) i stedet for å bare fetisjere diskografiens tankevekkende minimalisme.

Det er også noe forfriskende med Kehlanis persona og synspunktet hun ønsker å formidle. R&B føles for øyeblikket veldig syrlig. Det er for det meste menn, som følger i Drakes fotspor, mopper over selvforakten, med korte utflukter til å synge om hvordan de også hater mange av kvinnene i livet deres, med unntak av den neste de kanskje møter. Kehlani er også åpen om sine feil, men hun bruker dem ikke som en kos mot elskerne sine, eller som en unnskyldning for hvorfor hun skal finne en ny. Keep On, for eksempel, er en sang om å være den dårlige halvdelen av et forhold, men den kommer fra et sted med empati – alt du sier til meg akkurat nå / du har sannsynligvis rett til å si – som gjengir det i ekte og relaterte termer, en avgrunn fra drittsekk-fantasiene de fleste R&B-sanger prøver å selge deg for øyeblikket.

SweetSexySavage presenterer hele spekteret av voksenopplevelsen , med sanger om ting som samlivsbrudd (Personlig), hemmelige forhold (Undercover, Distraction), selvterapi (Piece of Mind, Advice), begjær (Everything is Yours), og å bli lyst over (Do U Dirty). Summen av omfanget resulterer i en styrkende rekord der det er lett å gjenkjenne seg selv. Den er altfor lang, og Kehlanis tilslutning til en slags formalisme gjør at noen av låtene er cloying, som Escape, som har et refreng som begynner å råtne tannen. Men til syvende og sist SweetSexySavage er et elskelig og veldig menneskelig album som, om så bare kort, gjør sitt til å trekke R&B tilbake til et sted hvor sangene betyr noe, først og fremst.

Om Oss

Musikalske Nyheter, Albumanmeldelser, Bilder Fra Konserter, Video