40 år senere har hip-hop eldet nok til å inneholde en klassisistisk kontingent. Bortsett fra de uendelige argumentene om hva som utgjør ekte hiphop, har denne kontingenten bidratt til å stimulere interessen for det postume utseendet industrielle komplekset, der stemmene til de avdøde kontinuerlig gjenbrukes under dekke av opphøyelse. Derfor hører vi Tupac Shakur sitt intervju på Å hallik en sommerfugl , Hallik C sin tafatte gjesteplass på glansen Visninger , den jevne strømmen av unmined J Dilla sanger – hele denne delen av en eller annen rik tradisjon, blir vi fortalt, eller i det minste en lukrativ.
Til dags dato, den beryktede B.I.G. blomstrer flyten er ikke uttømmende gravd opp. Hans største øyeblikk er pakket ut i de to studioalbumene han fullførte før han gikk bort, og de to posthume utgivelsene som følger etter Liv etter døden er bare kjent for sin banalitet. Kongen og jeg , et nytt prosjekt utført i stil med Natalie Cole og hennes far Nat Coles duett Unforgettable, prøver å bevise at det fortsatt er en ny vinkel på Biggie å utforske, ved hjelp av enken hans Faith Evans . Overveiende sammensatt av allerede hørte Biggie-barer podet til originale Evans-sanger, kommer innsatsen på 25 spor 20 år etter Biggies drap, og falt i bursdagshelgen hans. On-the-nese timing til side, Kongen og jeg har fordelen av å bli guidet av en sanger med en faktisk intim tilknytning til den avdøde, som på henne beste , uttrykte soveromssårbarhet og den resulterende dansegulvet katarsis med platina-kart-effektivitet.
Ennå Kongen og jeg er fastlåst av det ekstra fokuset. Albumet, løst strukturert for å følge en romantikk fra dens gnist til dens traumatiske slutt, starter offisielt med Lately, som gjenbruker verset fra Biggie's Would You Die for Me før Evans' harmoniserte forutanelse, jeg visste fra første øyeblikk / That you were a konge passer bare for en dronning. Det er en søt følelse, men Kongen og jeg sløser for mye energi på å sentrere et kjent forhold rundt disse formløse beskrivelsene, en feil som gjør et 72-minutters prosjekt til en stilig produsert utholdenhetskonkurranse. Den klassiske tidlige R&B-en er inspirert av Evans' nostalgiske impuls, men effekten er ofte turistisk snarere enn resonant, som i Sky's the Limit-sampling Tryna Get By and Fuck You Tonight-by-way-of-ballpark-organs A Little Romanse.
En del av det iboende problemet med å remikse Biggie kommer med stivheten til legenden hans: Barene hans er så uløselig knyttet til en æra og delt opplevelse at ideen om å reframe dem blir vanskelig å selge. Selv med familiære tillegg som Yonkers-tøffinger LOX og Mama Wallace – som dukker opp for å fortelle en søt historie om å møte Evans – Kongen og jeg Mangelen på låtskrivingsdefinisjon er enda et handikap. Ingen av sangene her er det Duetter klumpete på nivå, men sanger som Ten Wife Commandments—som omformer Ten Crack Commandments til relasjonsplattituder som Gotta be a lady in the street / And you gotta be a freak in the sheets—minst broach it.
Kongen og jeg gir noen glimt av stor posthum Biggie, hovedsakelig når den øver litt disiplin. The Reason kombinerer stjerneproduksjon og Evans’ marmeladelignende vokal for å lage en hyggelig 106 & Park throwback, med Biggie effektivt brukt for en glatt frem og tilbake. Den funky Snoop Dogg -med When We Party - prosjektet skiller seg ut med et par hakk - konverterer Going Back to Cali fra et ironisk kjærlighetsbrev til en genuint gledelig bi-kyst shindig, som ser for seg en alternativ virkelighet som ikke føles så fjern. Vi hører den etter 16 låter, og nesten en time ut i prosjektet.
https://embed.spotify.com/?uri=spotify%3Aalbum%3A3Ezv8bXs9vS908aaKdWrQ3