Anmeldelse: Weezer Make Weezer Great Again på ‘The White Album’

8Aulamagna vurdering:8 av 10
Utgivelsesdato:1. april 2016
Merkelapp:Crush Music / Atlantic

Vel, det tok dem bare 20 år. Pausen på et halvt tiår som Weezer startet i 1996 etter deres epoke to første album — og det lydmessig strømlinjeformede, følelsesmessig nøytraliserte tredje album de kom til slutt tilbake med i 2001 — ga fansen en sak om Blå baller som bandet aldri virkelig har gitt lindring for. I to tiår har Rivers Cuomo & Co. ertet det etterlengtede albumet tilbake til form, men aldri levert det helt – ikke engang på det bedre mottatte 2014-albumet. Alt blir bra til slutt , hvem sin hovedsingel uttalte eksplisitt bandets motbydelige intensjoner om å bringe tilbake midten av 90-tallet. På godt og vondt, det var bare ikke i dem: Rivers virket ikke mer engstelige eller rustet til å skrive neste El Scorcho eller Say It Ain't So-type tusenårs karaoke-hymne enn Brian Wilson var i midten av-' 70-tallet for å gå tilbake til Fun, Fun, Fun fra tidlige Beach Boys.

Og vet du hva? Det var greit. Over 15 år med gammeldagse fans og kritikere hopper av skipet på grunn av bandets manglende evne til å gjenerobre den spesifikke magien til Blå og Pinkerton , Rivers krympet tilbake til ganske enkelt å være en av det 21. århundres mest overbevisende særegne poplåtskrivere. Weezer samlet en katalog av enestående rar power-pop-jams, pocket-symfonier og urovekkende psyke-selv-evalueringsballader som var, om ikke helt lik deres 90-talls-høyder, i det minste et mer fascinerende og verdig tillegg i senperioden enn du ville gjort. tror gitt Bør Weezer bare gå videre og slutte allerede? diskusjon. Bandet ville aldri ha en annen sang som kunne dukket opp i en bil-kommersiell sang , men ordentlige kultister ville aldri hatt lyst på nytt materiale å bli utfordret, frustrert og (vanligvis) vunnet over av. Det er et respektabelt andre liv, mer enn mange – inkludert Weezer selv — ville gi dem æren for.

Men kanskje var det ikke nok for et band hvis sanger en gang krøp inn i sprekkene i en hel generasjons DNA. Og så ble Rivers og guttene sammen med Jake Sinclair - forfatteren/produsenten som hjalp til Fall Out Boy og Panikk! På diskoteket gjenoppfinne seg selv for 10-talls radio, og en slik Weezer-fanboy som han pleide å fronte sitt eget tributeband - og de satte seg fore å komme tilbake til Good Life. Rivers brukte tid på å henge rundt tilfeldig på Venice Beach og gå på platoniske Tinder-date, mens Sinclair presset bandet til å fange to samtidige former for 90-talls lyn i en flaske: All frekkheten og uforutsigbarheten til Pinkerton med sommerens Beach Boys grunge-pop fra Blue Album, som han fortalte Rullende stein .



Og så etter to tiår med vandring, er det det California, her kommer vi, rett tilbake der vi startet fra for Weezer på deres tiende LP (og fjerde som er selvtitulert), tidligere kalt Hvitt album . Krokene er i varmt vær, tekstene lystig sentimentale, følelsene nostalgiske og dødsløse. Utsiktene til en slik plate på dette tidspunktet i Weezers karriere bør være en kombinasjon av spennende og skremmende for mangeårige fans, hvor forholdet mellom disse bør avgjøre hvor mye du har savnet lyden til Klassisk Weerez og hvor forsiktig du er overfor ideen om en nå 45 år gammel Rivers som prøver å gjenoppleve Wonder Years på plate. Selvfølgelig er det siste ikke så mye av en strekk for Cuomo som det ville vært for noen - til både hans kreditt og hans skade, har frontmannen aldri forvillet seg fryktelig langt fra sin forvirrede, overemotiverte ungdomspersonlighet på rekord, bare gravde seg lenger inn i underbevisstheten med det og ble rarere med noen av konklusjonene hans. Men så logisk som det høres ut på papiret, ingenting er mer risikabelt enn All-the-Way-Back-to-Basics-albumet for et band hvis appell knytter seg så nært til ungdommen for sine akolytter – det er et Gatsby-aktig forslag som en gang mislyktes, alt annet enn sikrer at du aldri vil kunne gjenta fortiden igjen.

Det er da en lettelse det Det hvite albumet ikke bare matcher lydene og følelsene til Buzz Bin-era Weezer, men også håndverket. Det er kanskje ikke den beste bunken med sanger Rivers har skrevet siden 90-tallet – den mangler komposisjonsambisjonen og den avslørende merkeligheten fra 2008-tallet. Rødt album , og Windexed new-wave-valmuen fra 2001-tallet Grønn — men dens for-til-bak-sammenheng som det tredje Weezer-albumet You Always Wanted But Long Gave Up Hope For er rett og slett svimlende. Fra gitar- og xylofonklokkene som åpner California Kids hele veien gjennom det toppende gitarhylet og havsiden som lukker Endless Bummer, vakler aldri albumets fasade, og sangene faller aldri i kvalitet til det punktet hvor virkeligheten av bandets aldring blir uoversiktlig. Ikke engang livslange hengivne Ozma eller Rooney noen gang klart en 90-talls Weezer-faksimile som er så overbevisende eller gledelig.

Ta Do You Wanna Get High?, et av de tidligste avanserte sporene fra plata. Sangen bygger fra tilbakemeldingsintro til tøffe vers til svevende refreng til anspent bridge til tøffere sluttrefreng til utgivelsesfylt outro med en så trøstende kjennskap at alle med en tilfeldig kjennskap til Pinkerton kunne tegne et kart over sangen etter å ha hørt de første 15 sekundene. (Gitarsoloen, den har blitt nevnt og tåler å gjentas, ekko til og med Pink Triangle-klimakset med borderline-Fogerty nivåer av selvplagiering.) Men gitaren skriker mønster med refrengharmoniene som en nydelig rutete flanell, den siste ÅHHHHH!! s treffer deg som en skulder til brystbenet, og de narkotiske bildene – desidert fraværende i Classic Weezer— gir sangen nok av en gnist av det nye og spennende at sporets spenning aldri føles fullstendig resirkulert. Den har historiens tyngde, men opprettholder fortsatt en helt egen oppdrift. Vanskeligere å ta av enn du tror.

Det er ikke å si at LP-en er helt ortodoks i sin altnasjonsformalisme. For hver verdens konge på Hvitt album , med sine synth-skimrende gitarer og klissete dobbeltsporede vokaler og bølgeknusende trommer, det er en Wind in Our Sails, med et Jeff Lynne-pianotramp, en blokkfest-tromme-shuffle og tekster om Darwin, Sisyphus og cumulonimbus-skyer . Hovedsingelen Thank God for Girls er like fet som enhver Weezer-sang dette århundret, en hjernestekt gjennom fire og et halvt tiår med seksuell forvirring (jeg er som en indisk fakir som prøver å meditere på en negleseng med buksene trukket ned) over tre og et halvt minutt med Ryan Lewis-plonk og overangstelige gitarer. Det hele fungerer fordi det hele er så kompakt, slagkraftig og blodig som bandets to første album - om ikke på langt nær så bekjennende som disse albumene var på sitt mest tarmlige.

Til syvende og sist, hva Det hvite albumet presenterer oss med er en slags alternativ-univers-teori om Weezer LP3 — eller en sånn kunne det ha skjedd Clue slutt , hvis du foretrekker det. Det er oppfølgingen til Pinkerton i en verden hvor det albumet ble mottatt i sin egen tid, og Rivers fikk lov til å brette rockestjernestatusen inn med hans personlighet uten alle tilhørende tros- og samvittighetskriser som fulgte med. Det er en logisk utvikling uten å være en fullstendig venstresving, og det viser både den økte tilliten til låtskriving og fremføring som skal komme med suksess og modenhet. Det er ikke så visceralt at det får deg til å stille spørsmål ved hva de siste 20 årene med uforutsigbart avfyrte musikalske nevroner var for noe, og den instrumentelle ekspansiviteten og lyriske Rorschach-flekkene til rød kan til slutt vise seg å være mer givende, men det er en vakker drøm om bandet som en enhet som fikk utvikle seg naturlig og ikke-reaktivt. Verden har snudd og forlatt Weezer her, og som det viser seg, var det vel verdt ventetiden.

Om Oss

Musikalske Nyheter, Albumanmeldelser, Bilder Fra Konserter, Video